Hace unos diez años un director de nombre estrafalario —al menos, a los oídos de un hispanoparlante—, asomaba al primer plano de la actualidad cinematográfica con una producción que cumplía su propósito inicial: despertar la curiosidad a través de un artilugio narrativo «complejo». De la noche a la mañana, con El sexto sentido M. Night Shyamalan dejaba de ser un desconocido para situarse entre los directores con mayor proyección de su generación. Además de realizador, Shyamalan desarrolla otros cometidos: guionista, productor y actor. Un «hombre orquesta» que vuelve a convocar a los espectadores con un largometraje afín a su ideario, El

Desde que debutara en 1976 con el King Kong de John Guillermin, Jessica Lange se ha hecho acreedora de un sólido prestigio dentro del cine estadounidense. Ganadora de dos "Oscar", uno como mejor secundaria en 1982 por Tootsie y otro como mejor actriz principal por Las cosas que nunca mueren, Lange ha sabido aúnar físico y talento en una carrera que tuvo su punto álgido durante los años ochenta pero que sabe mantener, en la actualidad, en el esplendor de su madurez. El viaje de nuestra vida, junto a las también veteranas Kathy Bates y Joan Allen, es la pieza más reciente de ésta casi sexagenaria actriz.

Cumplida la 10 edición del BAFF, es un buen momento para mirar hacia atrás y recopilar algunas de las piezas más destacadas proyectadas en un festival que se ha ido consolidando a medida que han avanzado los años. Así pues, Avalon Productions ha editado un pack con seis títulos representativos de las esencias artísticas de una producción asiática que ya cuenta con algunos nombres propios a tener en cuenta, como el inpronunciable Apichatpong

Nueva York, a finales de los años sesenta. Un ataque cardíaco pone fin a la vida del gánster “Bumpy” Johnson, el rey del hampa en Harlem. El heredero de su imperio criminal no es otro que su antiguo chofer y hombre de confianza Frank Lucas, quien está dispuesto a ampliar el negocio del tráfico de drogas eliminando a toda la “competencia” mediante la oferta de un producto de calidad: una heroína que únicamente puede conseguirse en Vietnam del Norte, con quien los Estados Unidos están en guerra en esos instantes. Tras viajar al corazón de la selva norvietnamita y llegar a un sustancioso

James Newton Howard cierra un periodo de diez años de asociación con M. Night Shyamalan con un sexto trabajo que, para el que esto suscribe, representa uno de los zénits de esta comunión bendecida por la crítica especializada y por los aficionados. El compositor californiano tiene la virtud de entregar un trabajo modélico incluso cuando el material que propone Shyamalan no raya a la misma altura que anteriores trabajos. Unas carencias —relativas a una construcción dramática que no acaba de funcionar—que se evidencian en la sala de montaje y que en este proceso es determinante la aportación de un score que ajuste, corrija o enmascare lo inapropiado de algunas secuencias que no acaban de armonizar con el conjunto. Familiarizado con propuestas que apelan a un espacio sin o con escaso rastro de actividad humana —en su vertiente apocalíptica (Soy leyenda) o ancestral (Dinosaurios)—, James Newton Howard propone en The Happening un juego musical si acaso más sutil y detallista que estas partituras, aunque el

Resulta evidente que una industria que mueve tantos millones como es la cinematográfica de Hollywood no puede estar libre de la sospecha de la corrupción. Ni en sus controvertidos inicios ni mucho menos en la actualidad, donde prima el capital sobre cualquier otro aspecto artístico y donde iconos populares como Tom Cruise son, en sí mismos, poderosas empresas que ostentan la aureola del oscurantismo como una manera de mantener su statu quo.