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| Ruth Gordon |
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Fecha
y lugar de nacimiento : |
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30 de octubre de 1896, en Wollaston, Massachusetts (Estados Unidos). |
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Fecha
y lugar de defunción : |
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28 de agosto de 1985, en Edgartown, Massachusetts (Estados Unidos), como consecuencia de un fallo cardíaco. |
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Actividades
previas : |
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ingresa en el American Academy of Dramatic Arts; debuta en Broadway con la obra Peter Pan (1915); debuta como autora teatral con Over Twenty-One (1944). |
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Otras
actividades : |
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guionista. |
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Premios : |
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Oscar a la Mejor Actriz Secundaria por La semilla del diablo (1968); Nominada al Oscar a la Mejor Actriz Secundaria por La rebelde (1966); Nominada al Oscar al Mejor Guión Adaptado por La costilla de Adán (1949) y por Pat and Mike (1952), junto con Garson Kanin; Nominada Al Oscar al Mejor Guión Original por Doble vida (1947), junto con Garson Kanin; Globo de Oro a la Mejor Actriz Secundaria por La rebelde (1965) y por La semilla del diablo (1968); Nominada al Globo de Oro a la Mejor Actriz de Comedia o Musical por Harold y Maude (1971); Emmy a la Mejor Actriz Secundaria de Serie de Comedia por Taxi (1979); Nominada al Emmy a la Mejor Actriz Secundaria de Serie de Comedia o Drama por Rhoda (1974) y por The Great Houdini (1976) |
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Otros
datos : |
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casada con el escritor, guionista y director Garson Kanin (1942-1985); madre del productor y director teatral Jed Harris; autora de la novela Shady Lady (1982). |
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Autobiografía : |
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la memoria teatral My Self Among Other (1971), My Side (1976) y An Open Book (1980). |
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Tal como reza una de sus películas, Ruth Gordon podría denominarse la mujer de las dos caras dentro del mundo del cine, debido a su dispar dedicación como actriz y guionista, y que en un mínimo análisis, prácticamente resulta imperceptible cualquier tipo de conexión entre ambas. Esta divergencia de facetas también ayuda a definir dos partes bien diferenciadas en el devenir profesional de Ruth Gordon. En un primer período se concentra un importante número de guiones elaborados conjuntamente con Garson Kanin —siguiendo un modelo de actuación clásico en el que confluían personalidades de distinto sexo y que prácticamente desapareció con el matrimonio Irving Ravetch-Harriet Frank Jr.—, destinados a sentar las bases argumentales para las películas de George Cukor (Doble vida, La costilla de Adán, Pat and Mike, Chica para matrimonio y la semiautobiográfica The Actress). Este tratamiento tuvo como nexo común un interés por diseccionar las relaciones conyugales desde una visión irónica y desinhibida. El segundo período de Gordon arranca a mediados de los sesenta, ofreciendo un par de interpretaciones de dama excéntrica y locuaz en Lord Love a Duck —a las órdenes de otro conspícuo escritor y guionista, George Axelrod— y en La rebelde, que servirían de esbozo para el papel de Minnie Castevet en La semilla del diablo, que la convirtió en una prestigiosa actriz. Gracias a este papel obtuvo un Oscar después de varios intentos frustrados tanto en el campo de la interpretación como en el de guionista, y consiguió unánimes alabanzas por parte de la crítica despojándose así del sentimiento de frustración que la invadió en sus años de juventud. Un año antes de acometerse el rodaje de La semilla del diablo se estrenó la versión cinematográfica de A Very Rich Woman, escrita por Ruth Gordon en 1965, pero no sirvió para distraer su necesidad de encontrar el favor del público para su labor de actriz, encadenando una relación de comedias de calidad decreciente y que tuvo su punto máximo en una singular propuesta, Harold y Maude. Ni tan siquiera esta adaptación de la novela de Collin Higgins, planteada como un drama con giros hacia la comedia, pudo hacer olvidar el patrón interpretativo de Gordon recreado en La semilla del diablo, rol al que recurrió, a partir de entonces, en infinidad de ocasiones. |
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